雍正茶叶如何鉴定末釉(雍正胭脂红釉)

大家好，今天给各位分享雍正茶叶如何鉴定末釉的一些知识，其中也会对雍正胭脂红釉进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！

茶叶末釉瓷器,如何去真正的鉴别

现在世界上大藏家追捧的茶叶末釉瓷器大部分是清雍正、乾隆时期的，它们的拍卖价格高得让人咂舌，最少也值500万元，价高者达1500万元。如此高利必然产生仿品、赝品；同时由于全国性的拆迁扒建使得不少地下古瓷得以重见天日，而这方面至今没有权威的论证。小编特整理一些鉴定方法，仅供参考。

1、茶叶末釉瓷器年代特征：

从宫中传世品来看，清代茶叶末基本都是江西景德镇御窑厂所稍早，数量多、品种全，制作精美，主要集中在雍正、乾隆二朝，嘉庆、道光、咸丰、光绪朝也有烧造，但数量不是很多。其中雍、乾二朝特色比较鲜明。

2、清代晚期茶叶末釉瓷器特征：

嘉庆初期茶叶末釉瓷器仍然延续乾隆的风格，有着较高的水准，嘉庆后期，瓷器质量开始下降。道光、咸丰、同治、光绪四朝仍有烧制，但是已经逐渐衰落。

3、乾隆茶叶末釉瓷器特征：

乾隆茶叶末首先是胎体细腻，瓷质紧密，胎壁比雍正时略厚，釉面匀净，有的带棕眼和丝文，光泽莹润，釉面色调有深浅之分，深者略显黑褐，浅者因黄色釉面上小黑点密集较多而显黄色，釉色偏绿者居多，俗称“蟹甲青”。一般器足为黑褐色，仔细观察会发现足部釉与露胎釉相接处有刮削时无意留下的一圈小锯齿状边缘。乾隆茶叶末釉瓷器造型继承了雍正样式，也有仿古铜器式，还有创新样式。款识上，多在器物底足内篆书“达清乾隆年制”六字款，少数是四字篆书“乾隆年制”，个别写于器物口边六字篆书款。

4、雍正茶叶末釉瓷器特征：

雍正茶叶末从釉色上看最具魅力，釉面细腻，色泽幽静匀润，颜色多变，釉色多偏黄，有茶无末，称“鳝鱼皮”。造型也有明显的时代特征，主题突出的是“秀丽”，端庄典雅，讲究线条的变化流畅，质朴简洁，刚中却带柔，注重上下比例之前的协调。圆器小件少，琢器多，尤以瓶的数量最多，基本是陈猎瓷，也有部分文房用具。款识均是在器物底足内阴刻四字“雍正年制”或者六字“大清雍正年制”篆书款。字体工整规矩。

如何鉴定天字罐

“天”字罐，是明成化年间出现的一种小型斗彩盖罐，因罐底书青花“天”字款而得名。罐为直口，短颈，圆肩，鼓腹；下部内敛，内挖圈足，附盖。盖多平顶微凸，直壁，覆于灌口。罐腹纹饰多为海马纹，也有海水龙纹、缠枝莲纹等纹饰。

传世器物中有在海水飞马罐底书“天”字的，也有在爪龙罐底书“天”字的。成化斗彩天字罐因其名贵，故从明后期至清代各朝都有仿制，其中尤以清康熙和雍正两朝最为逼真。康熙朝仿品胎体厚重，雍正、乾隆朝胎薄质细，釉下可见明显的旋纹。总的看来，仿品纹样大多显得工细有余而流畅不足，各种色彩的呈色以至款识的书写特点均与真品存在一定的差别。

天球瓶的创制是受了西亚文化的影响，始见于明永乐朝，多为青花，口微侈，直颈，腹浑圆似球，平底。天球瓶作为明永乐、宣德以来的传统造型，宣德器较永乐器略显粗放，此后明代各朝都没出现。清代康熙朝仿古之风盛行，天球瓶则多仿明初之器，雍正、乾隆时较为流行。这时的品种有青花釉里红、粉彩等，多署本朝款。

瓜棱罐是在何时出现的？

瓜棱罐，最早见于宋代北方窑，明代时较为流行，因罐身呈瓜棱形而得名，嘉靖、万历时烧制量较大。传世的雍正官窑茶叶末釉瓜棱罐，口、足微收，腹部丰满，呈橄榄状。罐身凸起瓜棱十六道，底足内青花篆书“大清雍正年制”款，造型端庄、大方。

转心瓶的工艺精华在哪些方面？制作工艺是什么样的？

转心瓶也称“旋转瓶”。转心瓶是清代宫廷的御用观赏玩物，存世十分稀少。转心瓶多为粉彩器，工艺精美，绘画细腻，独出心裁

转心瓶是在瓶内套装一个可以转动的内瓶，内瓶上往往用粉彩描绘婴戏、四季风光图案。外瓶在与内瓶相对应的位置镂空，转动内瓶时可以通过外瓶的镂空部分看到内瓶的不同画面，犹如“走马灯”。也有的内瓶图案固定不动，瓶口里部盛水，利用水轮机原理，凭水珠滴露重力，推动瓶心夹层旋转。

转心瓶制作工艺复杂，采用了拉、印、雕、旋、镶、拱、削、镂等工艺技法，突出地反应了当时高超的工艺技术。制作时首先把外瓶的底部精心做成凸起的鸡心纽，内瓶的底部做成与鸡心纽大小相吻合的内凹鸡心槽，将外瓶的颈部、腹部、底座与内瓶各部分分别烧制好后，将套瓶伸入瓶身内，最后用一种特制的黏合剂把内瓶与外瓶的颈相粘连，于是瓶座与瓶身就连在一起了。经烧制后内瓶的随外瓶自由旋转。当转动瓶颈时，内瓶上的纹饰便通过瓶身上的镂空连续展示出来。

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如何鉴别单色釉瓷器

一道釉，就是整个瓷器仅有一种颜色。

1、红色釉包括祭红、豇豆红、宝石红、郎窑红、抹红、珊瑚红、胭脂红、粉红、海棠红、矶红、肉红、鲜红、朱红、大红、柿红、盖血红、娃娃脸等颜色。红釉瓷早在北宋初年就开始出现了，到了北宋末年钧窑烧出了铜红、海棠红和火焰红等色。到了元代出现了朱红色，但产品不多。到了明永乐、宣德年间烧出了鲜红色，又称为“宝石红”，明代皇室用来祭祀的红釉瓷称为“祭红”。明代中期烧制红釉的技术失传，到了清康熙后期红釉色才得开始恢复，其中以督窑官郎廷极监烧的红釉瓷最为著名，称为“郎窑红”。同时期著名的红釉品种还有豇豆红，高级的称为“大红袍”。康熙时还新创了胭脂红，这一时期还烧造了珊瑚红、盖血红和抹红等瓷器。

2、青色釉包括天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青。

3、绿色釉包括孔雀绿、鹦哥绿、宝石绿、瓜皮绿等。宋代瓷器上的绿釉多为较深的青绿色，磁州窑还烧制了孔雀绿釉，这种颜色到了明代正德时期达到了很高水平。明中期出现了瓜皮绿。水绿色是康熙时杰出的彩釉，康熙三彩和五彩中常用此釉色。

4、黄色釉包括蛋黄、娇黄、鸡油黄、姜汁黄、鹅黄、鱼子黄、蜜蜡黄、鳝鱼黄等。黄釉瓷始烧于唐代，主要的产地有安徽的寿州窑、萧县的白土窑、河南郏县窑和密县窑，河北曲阳窑，山西浑源窑。明代宣德至弘治年间的浇黄釉(俗称“鸡油黄”)较为杰出，明嘉靖、万历年间黄釉颜色比较深，釉色肥润，黄釉中多有暗刻花纹或含有“血丝痕”，在明代黄色是宗教祭器的重要颜色。清代的黄色釉主要有鳝鱼黄和蛋青釉两种，蛋黄釉是康熙时创烧，黄釉微重，到了雍正和乾隆时，釉中掺有玻璃白，颜色浅淡。

5、蓝色釉包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝等。最初的低温釉出现于唐三彩当中，到了元代烧成了高温蓝釉瓷。明代宣德的蓝釉主要有宝石蓝、祭蓝等。清代除了仿烧祭蓝外，还烧造了洒蓝、天蓝釉，洒蓝始烧于宣德，到了康熙才得以成熟;天蓝釉是从天青釉演变而来的，始烧于康熙，盛行于雍正和乾隆时期。

6、白色釉有牙白、月白、甜白、青白、鱼肚白等。

7、黑色釉有黑彩、墨彩、乌金等。

8、紫色釉有茄皮紫、猪肝紫、玫瑰紫等。其中最著名的茄皮紫是在明代中期出现的，以后历朝历代均有烧造。

9、炉钧釉是由高粱红和松石绿两种颜色组成的，乾隆时期最多。窑变釉主要是由红和蓝两种颜色组成，雍正最好的窑变釉叫火焰青和火焰红。

10、茶叶末釉就是像茶叶的颜色一样。

如何鉴定茶叶末釉瓷器

茶叶末釉是中国古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉,始于唐代。以氧化铁为呈色剂，经1200℃至1300℃之间高温还原焰烧制而成。釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽,耐人寻味。茶叶末釉起源于唐代黒釉，到了明代，景德镇御窑厂开始垄断烧制，清朝把它发扬光大。据《陶雅》所载：“茶叶末黄杂绿色，妖娆而不俗，艳于花，美如玉”。可见此釉色瓷在明清时深得达官贵族的喜爱。

特点：茶叶末釉有高铁、高钙、高镁含量的特点。尤其是镁的含量，一定不能少于2%，这是保证烧成茶叶末釉黄绿色结晶体的重要条件。

北方地区多产白云石，这种白云石富含镁，所以茶叶末釉在清代以前多产于北方，南方很少烧造。明、清时它为景德镇官窑所生产，清代景德镇仿造的尤为成功。茶叶末釉瓷器的烧制比较困难，不能大批量生产，更不可能大批量出现在同一场拍卖会中。好的茶叶末釉价值极高，主要藏于北京的故宫博物院中。从传世实物看，以雍正、乾隆时期的产品为多，也最为精彩。另外，由于配方和烧造条件的变化，茶叶末釉的釉色很难做到完全相同，产生了不同风格。例如雍正制品的釉色偏黄，叫“鳝鱼黄”；乾隆朝釉色偏绿，熟称“蟹甲青”。

鉴定技巧：据文献记载，厂官釉是雍正时唐英仿明代厂官釉新发明的品种。清代厂官釉分为三个品种：鳝鱼黄、蛇皮绿和黄斑点。厂官釉颜色偏青的俗称“鳝鱼青”，即“蛇皮绿”；颜色偏黄的应是“鳝鱼黄”，而黄色中多斑点的应是“黄斑点”。

厂官釉总体风格是雍正、乾隆时做工精细；嘉庆、道光时胎体厚重，略显笨拙；咸丰时回光返照；咸丰以后渐入尾声，黄丝纹多呈姜黄色。清末民国时有仿前朝官窑产品的，除景德镇仿品外，山东淄博亦产此种釉料，但山东产品胎质疏松，呈黄白色，非细瓷白胎，敲击时声音不如瓷胎清脆。现代景德镇仿官窑产品很有水平，也十分精细，并且多刻官款，但缺点是过于精细，且多有作旧痕迹。鳝鱼黄釉色仿者不多，因烧造工艺有一定难度，偶有仿者，均仿得过于精细。古代真品却是青中闪不规则的黄色，类似窑变，仿品则釉色十分均匀

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